錦瑟華年誰與度？月橋花院、瑣窗朱戶、只有春知處。
— — —
香港。1962年。周慕雲與蘇麗珍是舊公寓的鄰居。兩人伴侶的私奔，使他們走到了一起。自己克盡配偶之道，為什麼卻留不住伴侶的心？猜度、推敲。猜度、推敲。周慕雲終於發現：原來很多事情都是在不知不覺中來的
──因為他和蘇麗珍早已不知不覺地相愛了。遠赴新加坡之前，他在電話中問：「如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」蘇麗珍無言以對。當她想回問他以同樣的問題，為時已晚。伴侶的私奔是生命的一次撕裂，遠走與無言便是另一次。在時間的滌盪下，剩下來的是悵惘？淡漠？還是眷戀？
因為王家衛，老上海那首〈花樣的年華〉重新為人所知了。不錯，電影《花樣年華》的名字就來自這首歌。電影中，電台DJ的聲音在空氣中飄盪：「有一位在日本公幹的陳先生，點這首歌給他太太，祝她生日快樂，工作順利！現在請大家收聽周璇唱的〈花樣的年華〉。」於是，收音機裡傳出木管吹出的溫暖引子──也是西洋歌曲〈Happy birthday to you〉的變奏，隨後響起周璇錦瑟般的嗓音：
花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明
美麗的生活，多情的眷屬，圓滿的家庭
驀地裡，這孤島籠罩著暗霧愁雲，暗霧愁雲
啊，可愛的祖國，幾時我能夠投進你的懷抱
直到那霧消雲散，重見你放出光明……
這時，螢幕中間出現一堵墻的暗影。墻的右側是蘇麗珍的身影，她坐在小板凳上，背靠著墻，手裡拿著玻璃水杯，爐上的水壺卻兀自冒著蒸氣。墻的左側是周慕雲的身影，他坐在摺疊凳上，背靠著墻，手裡抱著蘇麗珍送的電飯鍋，盡頭的廚房看不見一絲煙火。
陳先生──蘇麗珍之夫帶著周慕雲之妻私奔日本，卻竟記得於蘇麗珍生日當天為她在電台點播。美麗的生活、多情的眷屬、圓滿的家庭。這一切都成了反諷。
唱到「可愛的祖國」時，歌聲被電話鈴打斷，電話彼端是周慕雲的聲音：
是我。如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？
沒有回應。金黃的燈光照著周慕雲深邃的眼睛、高高的鼻樑、油亮齊整的頭髮和毫無表情的面容。面容上逐漸擠出一個微笑，周慕雲低下頭，轉過身，關上燈，打開門。南洋的椰樹在遠方向他招手。
王家衛有濃郁的老上海情結。他的影片一向以美妙的音樂著稱，其中卻很少出現老上海的音樂。〈花樣的年華〉是罕有的一首。這首老上海的時代曲是電影《長相思》的片頭曲，作於三十年代末的上海孤島時期──名為孤島，是由於那時的上海已落入日軍之手，唯獨英租界、法租界，因宗主國沒有向日本正式宣戰，尚未淪陷。片中，歌唱家周璇的丈夫投筆從戎，將妻子託付與好友舒適，隨後音訊全無。在艱苦的戰亂生活中，周璇與舒適滋生出情感。勝利後，這份情感終於因周璇丈夫的歸來而結束，舒適遠走他方。影片開始時，周璇在生日宴會中接受親友的祝賀，並唱出這首〈花樣的年華〉：「驀地裡，這孤島籠罩著暗霧愁雲，暗霧愁雲……」
六十年代的香港是另一座孤島。它與大陸似即實離，與英國非即非離，與臺灣亦即亦離。隨著大陸的政權更替，上海外灘上銀灰相間的雲石、租界裡黃綠掩映的梧桐、南京路上金碧輝煌的華燈，迎接著一次又一次鐵血與赤焰的洗禮。於是，六十年代的香港，成為三十年代老上海的後身。它以狹長的港灣、破舊的唐樓、黯淡的街燈，一葉小舟般在風雨飄搖中庇護著南來的「上海人」。（直到八十年代，只要是大陸來的，香港都把他們稱為「上海人」。）當房東孫太太聽說蘇麗珍是上海人，那腔滴翠挼青的吳儂軟語就自然而然地跳脫而出：「格末好個，我先送儂出去。要個，大家儕是上海人嘛！」蘇麗珍不講上海話，但她身上的永遠是姹紫嫣紅的旗袍，腳上的永遠是高跟鞋、繡花拖；周慕雲更不是上海人，但他頭髮永遠梳的油亮，襯衫、西服永遠燙的熨貼。這就是上海。在六十年代的香港，「上海」不僅代表著部分人的鄉愁，它已經化為一個超越畛域的符號。傳統與摩登，華夏與西洋，戰爭與和平，夢幻與現實，漂泊與淹留，忠誠與背叛，一對對的陰與陽，就如此相反相生地共同涵納於這個符號中。
〈花樣的年華〉一曲，在片中是點睛之筆。隔著歲月的距離，那沙沙的聲音彷彿一塊玻璃積著的灰塵，怎麼聽都有點兒滄桑、有點掃興。而不得不提的是：六十年代的港英政府，為避免觸發華人的民族情緒，只要歌曲中有「祖國」一類的字眼，一律禁播；因此，〈花樣的年華〉大概不太可能在收音機中出現。影片中，歌聲來到「可愛的祖國」時，就被電話鈴打斷，這可說是一個巧妙的安排。蒙塵的歌聲令人聽不清歌詞，但依然予人以朦朧美。即使禁播，卻又何妨？當周璇錦瑟般柔弱的歌聲越過蘇麗珍的收音機、再越過銀幕，我們會發現在那塊玻璃的後面，始終珍藏著花樣的年華、月樣的精神、冰雪樣的聰明。
— — —
二次大戰前後，拉丁音樂逐漸隨著探戈、倫巴、恰恰恰等熱情的舞步打入了歐美主流音樂市場，很快也來到了上海。老上海時代曲中，如〈何日君再來〉、〈縹緲歌〉、〈如果沒有你〉都是探戈節拍，〈夜來香〉、〈香格里拉〉、〈黃葉舞秋風〉則是倫巴舞步。不過，這些音樂只是在節奏上引入了拉丁風，旋律則依舊洋溢著富艷旖旎的「摩登」中國味。直到五十年代、時代曲基地轉移到香港以後，拉丁旋律才逐漸流行起來。
王家衛是拉丁音樂愛好者，他在《花樣年華》的前集――《阿飛正傳》中，就運
用了一系列的拉丁音樂，如〈西波涅〉（Siboney）、〈長在我心〉（Siempre en mi corazón）、〈瑪利亞．愛蓮娜〉（Maria Elena）等等。至於《花樣年華》裡，最引人注目的莫過於那三首由Nat King Cole演繹的西班牙語歌曲：〈也許，也許，也許〉（Quizás, quizás, quizás）、〈你說過，你愛我〉（Te quiero, dijiste）和〈那雙碧綠的眼睛〉（Aquellos ojos verdes）。
三首歌曲在片中分擔了不同的任務。周慕雲與蘇麗珍兩次相約在西餐廳，隨之而起的就是那首〈Aquellos ojos verdes〉。尤其是第二次，蘇麗珍淺綠的旗袍上一朵淡黃的鮮花，彷彿隨著歌聲散發出清香。餐廳中，當兩人在猜度和推敲中勾勒出伴侶的背叛，背景音樂油然響起：〈Te quiero, dijiste〉――你說過，你愛我。西班牙文中，那分明是過去式。愛情去了，其實愛情也來了。重山複水，柳暗花明。不過，出現頻率最多、最切合故事情節的，則是那首〈Quizás, quizás, quizás〉。「如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」此時此際， Nat King Cole的男低音驟然響起：
Siempre que te pregunto
Que, cuándo, cómo y dónde
Tú siempre me respondes:
Quizás quizás, quizás
Y así pasan los días,
Y yo, desesperando
Y tú, tú contestando,
Quizás, quizás, quizás.
也許，也許，也許。歌聲淡出之際，傳來蘇麗珍高跟鞋微促的踢躂聲，伴著綽約的身影順級而下。下一個鏡頭，蘇麗珍坐在周慕雲離開的那間房間的床邊，靜默著，靜默著，靜默著，半分鐘後，一滴淚珠從她的眼眶滑出。她身上的翠綠旗袍依然美麗地靜默著，翠綠如南洋雨後的椰子樹。「是我。如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」這是畫外音，還是從她心底發出來的？
蘇麗珍真的去了新加坡。她打去《星洲日報》的電話，周慕雲接聽了。周慕雲聽到了電話彼端那再度的靜默，也聽到了那如故的心跳。音樂重新響起：
多少次我在問你：
怎樣？何時？在何處？
這就是你的回覆：
也許，也許，也許
日子就這樣流去，
看我，我多么躊躇
而你，你回答如故：
也許，也許，也許。
周慕雲重訪香港。他回到從前的公寓，卻人面全非。〈Quizás, quizás, quizás〉三度響起。新屋主說，隔壁住著什麼人不太清楚，好像是一個女人和一個小孩子。周慕雲並未追根問底，只是望著那邊的窗戶微笑了一下。一縷攝人心魄的笑容，一縷令人嘆息的笑容。
也許少一點躊躇，多一點坦承，可以避免不必要的失之交臂；然而在感情的世界誰又能擺脫當局之謎呢?
Nat King Cole唱出了箇中的真諦――儘管他完全不懂西班牙語，美式口音的咬字甚至有點令人發噱，演繹卻依然令人動容。這三首歌曲是1958年時，Nat King Cole前往古巴首都哈瓦那（Havana）錄製的，時間正好是《花樣年華》故事發生的前夕。
不過，拉丁音樂在香港的出現，與其說是南美或西班牙的關係，不如說南洋風才是主因。由於港英政府關起面向紅色中國的大門，藝人們不得不把目光投往華僑眾多的南洋。南洋諸國經歷過西班牙殖民者的炮火，音樂上也自然濡染上拉丁風格。悠揚的吉他絃撥動起清新的空氣與熱帶雨林的翠綠，令人不辨身在何方。
如果周璇〈花樣的年華〉代表著老上海的記憶與鄉愁，那麼這三首拉丁歌曲則象徵了作為老上海後身的香港的新故事。也許，也許，也許那雙綠色的眼睛，曾說過我愛你，但那些歲月已經消逝，看得到、抓不著，剩下的，大概仍是眷戀。
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香港。1962年。周慕雲與蘇麗珍是舊公寓的鄰居。兩人伴侶的私奔，使他們走到了一起。自己克盡配偶之道，為什麼卻留不住伴侶的心？猜度、推敲。猜度、推敲。周慕雲終於發現：原來很多事情都是在不知不覺中來的
──因為他和蘇麗珍早已不知不覺地相愛了。遠赴新加坡之前，他在電話中問：「如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」蘇麗珍無言以對。當她想回問他以同樣的問題，為時已晚。伴侶的私奔是生命的一次撕裂，遠走與無言便是另一次。在時間的滌盪下，剩下來的是悵惘？淡漠？還是眷戀？因為王家衛，老上海那首〈花樣的年華〉重新為人所知了。不錯，電影《花樣年華》的名字就來自這首歌。電影中，電台DJ的聲音在空氣中飄盪：「有一位在日本公幹的陳先生，點這首歌給他太太，祝她生日快樂，工作順利！現在請大家收聽周璇唱的〈花樣的年華〉。」於是，收音機裡傳出木管吹出的溫暖引子──也是西洋歌曲〈Happy birthday to you〉的變奏，隨後響起周璇錦瑟般的嗓音：
花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明
美麗的生活，多情的眷屬，圓滿的家庭
驀地裡，這孤島籠罩著暗霧愁雲，暗霧愁雲
啊，可愛的祖國，幾時我能夠投進你的懷抱
直到那霧消雲散，重見你放出光明……
這時，螢幕中間出現一堵墻的暗影。墻的右側是蘇麗珍的身影，她坐在小板凳上，背靠著墻，手裡拿著玻璃水杯，爐上的水壺卻兀自冒著蒸氣。墻的左側是周慕雲的身影，他坐在摺疊凳上，背靠著墻，手裡抱著蘇麗珍送的電飯鍋，盡頭的廚房看不見一絲煙火。
陳先生──蘇麗珍之夫帶著周慕雲之妻私奔日本，卻竟記得於蘇麗珍生日當天為她在電台點播。美麗的生活、多情的眷屬、圓滿的家庭。這一切都成了反諷。
唱到「可愛的祖國」時，歌聲被電話鈴打斷，電話彼端是周慕雲的聲音：
是我。如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？
沒有回應。金黃的燈光照著周慕雲深邃的眼睛、高高的鼻樑、油亮齊整的頭髮和毫無表情的面容。面容上逐漸擠出一個微笑，周慕雲低下頭，轉過身，關上燈，打開門。南洋的椰樹在遠方向他招手。
王家衛有濃郁的老上海情結。他的影片一向以美妙的音樂著稱，其中卻很少出現老上海的音樂。〈花樣的年華〉是罕有的一首。這首老上海的時代曲是電影《長相思》的片頭曲，作於三十年代末的上海孤島時期──名為孤島，是由於那時的上海已落入日軍之手，唯獨英租界、法租界，因宗主國沒有向日本正式宣戰，尚未淪陷。片中，歌唱家周璇的丈夫投筆從戎，將妻子託付與好友舒適，隨後音訊全無。在艱苦的戰亂生活中，周璇與舒適滋生出情感。勝利後，這份情感終於因周璇丈夫的歸來而結束，舒適遠走他方。影片開始時，周璇在生日宴會中接受親友的祝賀，並唱出這首〈花樣的年華〉：「驀地裡，這孤島籠罩著暗霧愁雲，暗霧愁雲……」六十年代的香港是另一座孤島。它與大陸似即實離，與英國非即非離，與臺灣亦即亦離。隨著大陸的政權更替，上海外灘上銀灰相間的雲石、租界裡黃綠掩映的梧桐、南京路上金碧輝煌的華燈，迎接著一次又一次鐵血與赤焰的洗禮。於是，六十年代的香港，成為三十年代老上海的後身。它以狹長的港灣、破舊的唐樓、黯淡的街燈，一葉小舟般在風雨飄搖中庇護著南來的「上海人」。（直到八十年代，只要是大陸來的，香港都把他們稱為「上海人」。）當房東孫太太聽說蘇麗珍是上海人，那腔滴翠挼青的吳儂軟語就自然而然地跳脫而出：「格末好個，我先送儂出去。要個，大家儕是上海人嘛！」蘇麗珍不講上海話，但她身上的永遠是姹紫嫣紅的旗袍，腳上的永遠是高跟鞋、繡花拖；周慕雲更不是上海人，但他頭髮永遠梳的油亮，襯衫、西服永遠燙的熨貼。這就是上海。在六十年代的香港，「上海」不僅代表著部分人的鄉愁，它已經化為一個超越畛域的符號。傳統與摩登，華夏與西洋，戰爭與和平，夢幻與現實，漂泊與淹留，忠誠與背叛，一對對的陰與陽，就如此相反相生地共同涵納於這個符號中。
〈花樣的年華〉一曲，在片中是點睛之筆。隔著歲月的距離，那沙沙的聲音彷彿一塊玻璃積著的灰塵，怎麼聽都有點兒滄桑、有點掃興。而不得不提的是：六十年代的港英政府，為避免觸發華人的民族情緒，只要歌曲中有「祖國」一類的字眼，一律禁播；因此，〈花樣的年華〉大概不太可能在收音機中出現。影片中，歌聲來到「可愛的祖國」時，就被電話鈴打斷，這可說是一個巧妙的安排。蒙塵的歌聲令人聽不清歌詞，但依然予人以朦朧美。即使禁播，卻又何妨？當周璇錦瑟般柔弱的歌聲越過蘇麗珍的收音機、再越過銀幕，我們會發現在那塊玻璃的後面，始終珍藏著花樣的年華、月樣的精神、冰雪樣的聰明。
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二次大戰前後，拉丁音樂逐漸隨著探戈、倫巴、恰恰恰等熱情的舞步打入了歐美主流音樂市場，很快也來到了上海。老上海時代曲中，如〈何日君再來〉、〈縹緲歌〉、〈如果沒有你〉都是探戈節拍，〈夜來香〉、〈香格里拉〉、〈黃葉舞秋風〉則是倫巴舞步。不過，這些音樂只是在節奏上引入了拉丁風，旋律則依舊洋溢著富艷旖旎的「摩登」中國味。直到五十年代、時代曲基地轉移到香港以後，拉丁旋律才逐漸流行起來。
王家衛是拉丁音樂愛好者，他在《花樣年華》的前集――《阿飛正傳》中，就運
用了一系列的拉丁音樂，如〈西波涅〉（Siboney）、〈長在我心〉（Siempre en mi corazón）、〈瑪利亞．愛蓮娜〉（Maria Elena）等等。至於《花樣年華》裡，最引人注目的莫過於那三首由Nat King Cole演繹的西班牙語歌曲：〈也許，也許，也許〉（Quizás, quizás, quizás）、〈你說過，你愛我〉（Te quiero, dijiste）和〈那雙碧綠的眼睛〉（Aquellos ojos verdes）。三首歌曲在片中分擔了不同的任務。周慕雲與蘇麗珍兩次相約在西餐廳，隨之而起的就是那首〈Aquellos ojos verdes〉。尤其是第二次，蘇麗珍淺綠的旗袍上一朵淡黃的鮮花，彷彿隨著歌聲散發出清香。餐廳中，當兩人在猜度和推敲中勾勒出伴侶的背叛，背景音樂油然響起：〈Te quiero, dijiste〉――你說過，你愛我。西班牙文中，那分明是過去式。愛情去了，其實愛情也來了。重山複水，柳暗花明。不過，出現頻率最多、最切合故事情節的，則是那首〈Quizás, quizás, quizás〉。「如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」此時此際， Nat King Cole的男低音驟然響起：
Siempre que te pregunto
Que, cuándo, cómo y dónde
Tú siempre me respondes:
Quizás quizás, quizás
Y así pasan los días,
Y yo, desesperando
Y tú, tú contestando,
Quizás, quizás, quizás.
也許，也許，也許。歌聲淡出之際，傳來蘇麗珍高跟鞋微促的踢躂聲，伴著綽約的身影順級而下。下一個鏡頭，蘇麗珍坐在周慕雲離開的那間房間的床邊，靜默著，靜默著，靜默著，半分鐘後，一滴淚珠從她的眼眶滑出。她身上的翠綠旗袍依然美麗地靜默著，翠綠如南洋雨後的椰子樹。「是我。如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」這是畫外音，還是從她心底發出來的？
蘇麗珍真的去了新加坡。她打去《星洲日報》的電話，周慕雲接聽了。周慕雲聽到了電話彼端那再度的靜默，也聽到了那如故的心跳。音樂重新響起：
多少次我在問你：
怎樣？何時？在何處？
這就是你的回覆：
也許，也許，也許
日子就這樣流去，
看我，我多么躊躇
而你，你回答如故：
也許，也許，也許。
周慕雲重訪香港。他回到從前的公寓，卻人面全非。〈Quizás, quizás, quizás〉三度響起。新屋主說，隔壁住著什麼人不太清楚，好像是一個女人和一個小孩子。周慕雲並未追根問底，只是望著那邊的窗戶微笑了一下。一縷攝人心魄的笑容，一縷令人嘆息的笑容。
也許少一點躊躇，多一點坦承，可以避免不必要的失之交臂；然而在感情的世界誰又能擺脫當局之謎呢?
Nat King Cole唱出了箇中的真諦――儘管他完全不懂西班牙語，美式口音的咬字甚至有點令人發噱，演繹卻依然令人動容。這三首歌曲是1958年時，Nat King Cole前往古巴首都哈瓦那（Havana）錄製的，時間正好是《花樣年華》故事發生的前夕。
不過，拉丁音樂在香港的出現，與其說是南美或西班牙的關係，不如說南洋風才是主因。由於港英政府關起面向紅色中國的大門，藝人們不得不把目光投往華僑眾多的南洋。南洋諸國經歷過西班牙殖民者的炮火，音樂上也自然濡染上拉丁風格。悠揚的吉他絃撥動起清新的空氣與熱帶雨林的翠綠，令人不辨身在何方。
如果周璇〈花樣的年華〉代表著老上海的記憶與鄉愁，那麼這三首拉丁歌曲則象徵了作為老上海後身的香港的新故事。也許，也許，也許那雙綠色的眼睛，曾說過我愛你，但那些歲月已經消逝，看得到、抓不著，剩下的，大概仍是眷戀。
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